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前言

第一编 歌剧的构成、种类与流派

第一章 歌剧的组成结构

第一节 戏剧

（一）剧本

（二）戏剧结构

第二节 音乐

（一）声乐部分

（二）器乐部分

第二章 歌剧的诞生、种类与流派

第一节 歌剧的诞生

第二节 歌剧的种类

（一）正歌剧类型

（二）喜歌剧类型

（三）其他类型

第三节 早期歌剧流派

第二编 欧洲各国歌剧历史发展概述

第三章 西欧各国歌剧的发展历程

第一节 意大利歌剧概况

第二节 德国、奥地利歌剧概况

第三节 法国歌剧概况

第四节 英国歌剧概况

第四章 东欧各国歌剧的发展历程

第一节 俄罗斯歌剧概况

第二节 捷克歌剧概况

第三节 匈牙利歌剧概况

第四节 波兰歌剧概况

第三编 历代歌剧名作解析

第五章 巴罗克风格歌剧

第一节 概述

第二节 蒙特威尔第及其歌剧《奥菲欧》

（一）蒙特威尔第

（二）歌剧《奥菲欧》

第六章 古典主义风格歌剧

第一节 概述

第二节 格鲁克及其歌剧《奥菲欧与犹里狄茜》

（一）格鲁克

（二）歌剧《奥菲欧与犹里狄茜》

第三节 莫扎特及其两部歌剧

（一）莫扎特

（二）歌剧《费加罗的婚礼》

（三）歌剧《魔笛》

第四节 贝多芬及其歌剧《费德利奥》

（一）贝多芬

（二）歌剧《费德利奥》

第七章 浪漫主义风格歌剧

第一节 概述

第二节 韦伯及其歌剧《魔弹射手》

（一）韦伯

（二）歌剧《魔弹射手》

第三节 罗西尼及其三部歌剧

（一）罗西尼

（二）歌剧《塞维利亚的理发师》

（三）歌剧《灰姑娘》

（四）歌剧《威廉·退尔》

第四节 多尼采蒂及其歌剧《拉美莫尔的露契亚》

（一）多尼采蒂

（二）歌剧《拉美莫尔的露契亚》

第五节 瓦格纳及其三部歌剧

（一）瓦格纳

（二）歌剧《唐豪瑟》

（三）歌剧《罗恩格林》

（四）歌剧《纽伦堡的工匠歌手》

第六节 古诺及其歌剧《浮士德》

（一）古诺

（二）歌剧《浮士德》

第七节 约翰·施特劳斯及其轻歌剧《蝙蝠》

（一）约翰·施特劳斯

（二）轻歌剧《蝙蝠》

第八章 民族主义风格歌剧

第一节 概述

第二节 格林卡及其歌剧《伊万·苏萨宁》

（一）格林卡

（二）歌剧《伊万·苏萨宁》

第三节 穆索尔斯基及其歌剧《包里斯·戈杜诺夫》

（一）穆索尔斯基

（二）歌剧《包里斯·戈杜诺夫》

第四节 包罗丁及其歌剧《伊戈尔大公》

（一）包罗丁

（二）歌剧《伊戈尔大公》

第五节 柴科夫斯基及其两部歌剧

（一）柴科夫斯基

（二）歌剧《叶甫根尼·奥涅金》

（三）歌剧《黑桃皇后》

第六节 斯美塔那及其喜歌剧《被出卖的新嫁娘》

（一）斯美塔那

（二）喜歌剧《被出卖的新嫁娘》

第七节 德沃夏克及其歌剧《水仙女》

（一）德沃夏克

（二）歌剧《水仙女》

第九章 现实主义风格歌剧

第一节 概述

第二节 威尔第及其三部歌剧

（一）威尔第

（二）歌剧《弄臣》

（三）歌剧《茶花女》

（四）歌剧《阿伊达》

第三节 比才及其歌剧《卡门》

（一）比才

（二）歌剧《卡门》

第四节 真实主义歌剧概述

第五节 马斯卡尼及其歌剧《乡村骑士》

（一）马斯卡尼

（二）歌剧《乡村骑士》

第六节 列昂卡瓦洛及其歌剧《丑角》

（一）列昂卡瓦洛

（二）歌剧《丑角》

第七节 普契尼及其三部歌剧

（一）普契尼

（二）歌剧《波希米亚人》

（三）歌剧《托斯卡》

（四）歌剧《图兰朵》

第十章 现代主义风格歌剧

第一节 概述

第二节 德彪西及其歌剧《佩利阿斯与梅丽桑德》

（一）德彪西

（二）歌剧《佩利阿斯与梅丽桑德》

第三节 理夏德·施特劳斯及其两部歌剧

（一）理夏德·施特劳斯

（二）歌剧《莎乐美》

（三）歌剧《玫瑰骑士》

第四节 贝尔格及其歌剧《沃采克》

（一）贝尔格

（二）歌剧《沃采克》

第五节 格什文及其歌剧《波吉与贝丝》

（一）格什文

（二）歌剧《波吉与贝丝》

第六节 肖斯塔科维奇及其歌剧《卡捷琳娜·伊兹迈洛娃》

（一）肖斯塔科维奇

（二）歌剧《卡捷琳娜·伊兹迈洛娃》

第七节 普罗科菲耶夫及其歌剧《战争与和平》

（一）普罗科菲耶夫

（二）歌剧《战争与和平》

附录

（一）世界著名歌剧作曲家索引

（二）世界著名歌剧演员索引

（三）世界著名歌剧院概述

（四）本书DVD歌剧音像选段目录

（五）推荐著名歌剧选段目录

（六）中外文主要参考书目

后记

黄晓和，音乐学家、中央音乐学院音乐学系西方音乐史教授、博士生导师。

1946年在常州国立音乐院幼年班师从盛天洞（盛雪）先生学习小提琴。

1953年考取留苏生，在北京俄文专修学校留苏预备部学习。1954年赴苏联莫斯科国立柴科夫斯基音乐学院学习，先后师从大卫·奥伊斯特拉赫教授主修小提琴、师从谢尔盖·斯克列勃科夫教授主修音乐作品分析。1961年以优异成绩修毕理论一作曲系全部课程，通过国家综合考试和题为《论简单一部曲式》的毕业论文答辩，被授予“音乐学家一理论家”资格。

1961年7月回国至今在北京中央音乐学院任教，先后主讲“曲式与作品分析”“外国音乐名作”“西方音乐通史”“苏联音乐发展史”“苏联音乐名作赏析”和“音乐学分析”等课程；担任西方音乐史专业本科生、硕士生和博士生导师。

著作有：《苏联音乐史》上卷、《心灵的回响——世界交响乐名曲赏析》《西方音乐通史》（合作）、《外国音乐简史》《西方音乐史与名作赏析》和《西方歌剧解析》（合作）。

论文有：《俄罗斯英烈的心声——苏联歌剧（这里黎明静悄悄）评介》《旧制度灭亡的丧钟，新世纪诞生的凯歌——俄国无产阶级革命歌曲评介》《（伊多美涅奥）——莫扎特歌剧创作原则的初步体现》《时代·生活·思想·创作——纪念柴科夫斯基逝世一百周年》《在战火硝烟中诞生的音乐杰作——肖斯塔科维奇的第七（列宁格勒）交响曲》《肖斯塔科维奇第七（列宁格勒）交响曲剖析》《特殊时代锤炼的作曲大师——肖斯塔科维奇》《关于“无标题音乐”大批判的前前后后》《斯克列勃科夫及其绝笔之作（音乐风格的艺术原则）》和《多才多艺的浪漫主义音乐大师——纪念李斯特诞辰二百周年》。刘诗嵘，中央歌剧院研究员。1943至1948年曾经就读于重庆青木关国立音乐院及上海音乐专科学校。曾任中央歌剧院副院长及艺术委员会主任。离休后仍被聘为剧院的艺术顾问。曾担任过的社会职务有中国音乐家协会第四届理事以及中国歌剧研究会主席团成员。因在中、法文化交流方面的成就，于1985年被法国政府授予“文学、艺术奖章”（同时获奖的还有艾青、吴作人、郑小瑛）。

长期以来从事外国音乐、歌剧历史及艺术理论的研究，曾经翻译国外歌剧名著贝利尼：《清教徒》，罗西尼：《灰姑娘》《在阿尔及尔的意大利少女》《威廉·退尔》，柏辽兹：《贝亚特丽丝与本尼迪克》，威尔第：《马克白》《露易莎·米勒》《弄臣》《游吟诗人》《茶花女》（与苗林合作）《西西里的钟声》《西蒙·波卡涅拉》《假面舞会》《命运之力》《唐·卡尔洛》《奥赛罗》《福斯塔夫》，庞启耶利：《乔弓达》，普契尼：《艺术家的生涯》（与苗林合作）、《西部女郎》《外套》《修女安哲利卡》，列昂卡瓦罗：《丑角》，乔丹诺：《安德列·谢尼埃》，契莱亚：《阿德莲娜·勒古芙乐》，舍巴林：《驯悍记》（与苗林合作），团伊玖磨：《夕鹤》，罗伯特·沃德：《炼狱》，共28部，其中部分已由中央歌剧院及上海歌剧院上演并大部分由台北世界文物出版社陆续出版。此外还翻译了音乐剧《窈窕淑女》《悲惨世界》《西贡小姐》和《歌剧院的幽灵》，共4部。为《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》及新编的《中国音乐大词典》撰写多个条目。在《人民音乐》《中国戏剧》《文艺报》《文化报》《爱乐》《上海歌剧艺术》《北京音乐周报》等文艺报刊上发表音乐和歌剧评论文章多篇，在中央电视台及北京大学等多所高校播讲音乐、歌剧知识节目或为电视台歌剧、音乐节目撰稿及审稿。曾为学生编写《外国歌剧欣赏》（上下册）以及专著《歌剧大师威尔第》，参加《中国歌剧史》《西方音乐史》的编写工作等等，近年将钻研的重点从西方古典歌剧艺术逐渐转向西方现代歌剧。

自1984年以来，多次参加中国戏剧梅花奖、文化部戏剧文华奖、中宣部“五个一”工程奖的评奖工作。于1999年被国家图书馆评为读书标兵。2010年，在北京大学歌剧研究院主办之首届“金葵花”中国歌剧艺术成就大典上被授予歌剧理论终身成就荣誉奖。2011年由中国音乐家协会授予终身成就金钟奖。

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