排版的风格左佐古典风格构成风格国际风格排版风格版式设计原理排版设计方法技巧 字体设计师字体创作艺术书籍 azw3 极速 下载 snb txt pdf pdb 夸克云

本书从宏观的角度总结出排版的三大基本风格，古典风格、构成风格与国际风格，建立了一个风格系统，并详细介绍了各自的网格系统。

录Preface 序言

1.Classical style 古典风格

2.Constructional style 构成风格

3.International style 国际风格

4.Popular style 流行风格

5.Western grid system 西文网格

6.Chinese grid system 中文网格

左佐，原名左亚辉，著名字体设计师，致力于文字的设计与研究，在字体设计方面颇有建树。著有畅销书《设计师的自我修养》《治字百方》。

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虽说日本民族特性并不适合构成风格，但无印良品是个例外，充满构成感。Fig.60是田中一光1991年设计的MUJI标志，Grotesque风格的无衬线粗体，中间黑色的粗重线条，线条中的文字是Helvetica细体，这是典型的构成风格。

Fig.61是MUJI的标签设计，是对当时日本包装过剩、色彩使用过剩的反制，以一种无设计的形象面世，粗线分隔、红黑配色、无衬线黑体。值得注意的是，文字是居中对称，而非构成风格的不对称排版，从而多了一种古典优雅的味道，这可能是日本特有的柔软的构成风格吧。

这也是分析解构经典的意义，一件高级的作品，一定是对过去经典的解构再输出。也许会说这件作品如此叛逆，以前从未有过，但这叛逆恰好是针对经典而言的，是受经典的刺激而向其反方向逃离的行为。这也是当今鲜有大师的原因，一代一代的解构越来越多，后人可输出的前人已基本完成，剩下一些毛麟角的部分已经大大稀释了输出作品的影响力。

Modern Typography这本书中，认为当第一本字体排印手册（Type Specimen）出现的时候，现代排版就开始了。之前排版只是印刷技术中的一个环节，由印刷工人根据功能和经验完成。但有了排印手册后，美学开始介入，比如我们都知道标题要比正文大，这是功能的需要，但是到底大多少则不仅需要技术，还需要审美。

所以排版有两个部分：基于功能的技术和基于审美的风格。功能技术部分有对错之分，比如“，”位于行首，并不会有损美观，而是有悖功能，是不符合规范的。这部分的应用有三种情况：正确使用排版的功能技术一专业；明知正确用法而故意非正确使用一实验；不知正确用法而错误使用一无知。

回到开始的问题，如何开始排版？首先要根据命题信息判断排版的风格，而不能根据自己的喜好或流行来臆断。要了解排版有哪些风格，这些风格有什么特点，有哪些代表作品、代表人物、理论著作，如何形成、何时形成等。再根据风格进行更细致的选择，比如字体、网格等。最后再考虑标点、字距等排版功能技术的规定部分。在这个逻辑中，建立一个风格系统是最重要的环节，这也是目前排版书籍所欠缺的。

排版的风格系统

本书即是从这个角度，把排版分为三大基本风格：古典风格构成风格、国际风格，并分析其特点、演变、网格等。在风格代表人物的选择上，既要有此风格出色的作品，也要有此风格的理论著作。一个排版风格的形成离不开理论专著的支撑，这也是成为基本风格的前提。同时理论专著除了内容，其本身的版式设计也是了解这个风格的绝好途径。三大基本风格之外的其他风格，都并未有系统的理论专著，而且几乎都衍生于三大基本风格。

本书更像是排版奥义的日录，会对风格的产生、继承、演变做一个脉络分析，并对其经典专著的基本理论进行概括描述，感兴趣的读者，再去有选择地按图索骥，拓展阅读专著的详细内容，进入更细分风格的子宇宙。有了排版的逻辑线与风格系统，之前获得的零散的知识点就会各自归位，变得有条理、系统起来。难点在于大部分理论是英文著作，仅少数专著有中文译本，通读需要大量的连续时间。但这是分水岭，要么安定地研读，到达更高层级，要么永远汲汲于缺少的那一本排版书。

比如使用大写字母时字间距必须人为调整，比如一个不包含开放字母

（如A、人、L、P、T、V）的单词“HUNDRED”，字间距不能太紧，否则人眼看到的是所有字母的负空间，而非字母的轮廓，导致阅读体验差且不美观。比如大写的词间距，以刚好能放置一个同样字间距的大写“1”为佳。

书籍介绍

本书从宏观的角度总结出排版的三大基本风格，古典风格、构成风格与国际风格，建立了一个风格系统，并详细介绍了各自的网格系统。